"Мадонна из Нижнего Тагила"
В Нижнетагильском музее изобразительных искусств хранится около 30 произведений западноевропейской живописи. Особого внимания заслуживает картина "Святое семейство", приписываемая кисти великого итальянского художника Рафаэля Санти, работавшего в эпоху Высокого Возрождения. Взяв за основу известный евангельский сюжет, художник показывает Марию и старца Иосифа в тот момент, когда они любуются проснувшимся младенцем Иисусом Христом. Четкая, уравновешенная композиция, изысканное цветовое решение картины восхищают своим совершенством.
Картину сейчас часто называют "Тагильской Мадонной", или, по опредению И.Э. Грабаря, – "Мадонной из Нижнего Тагила", и это не случайно – в Нижнем Тагиле она пережила свое второе рождение.
В 1924 году на чердаке так называемого Господского дома И.В. Колеватовым было обнаружено несколько картин, в том числе потемневшая доска со следами старой живописи. Находка была передана в краеведческий музей. Сотрудники музея, промыв картину, сумели прочитать надпись, выполненную золотом по вороту платья Мадонны: Рафаэль Урбинас, писавший в 1509 году. Понимая важность находки, они сообщили о ней в Москву, в Главнауку. Через год в Тагил приехал И.Э. Грабарь, известный художник, реставратор и искусствовед. Осмотрев картину, Грабарь заключил, что картина нуждается, прежде всего, в реставрации, а затем в тщательном изучении. Три года понадобилось И.Э. Грабарю и его коллеге реставратору Б.Н. Яковлеву, чтобы вернуть картину к жизни.
Судьба картины удивительна, полна приключений и всякого рода неожиданностей. После смерти Рафаэля (1520) она принадлежала церкви Санта Мария, что находится в Риме на улице Пополо. В те времена картина получила новое имя – "Мадонна дель Пополо". В 40-е годы XVI века ее выкрали из церкви, но вскоре она была возвращена на старое место. Впоследствии она еще неоднократно "пропадала". Ее, видимо, не раз копировали, поэтому она всплывала то в одной, то в другой частных коллекциях. К началу XX века таких упоминаний о "Мадонне" насчитали уже более сорока. Но какая из них подлинная, не та ли, что обнаружена в Нижнем Тагиле? Обследовав произведение, Грабарь пришел к выводу: "Тагильский экземпляр не копия (...) из сохранившихся экземпляров... самым ранним является, бесспорно, нижнетагильский (...) "Мадонна" из Нижнего Тагила, может быть, тот самый протооригинал, который находился некогда в Римской церкви Санта Мария дель Пополо". На вопрос, как картина итальянского художника попала в Нижний Тагил, с уверенностью можно сказать, что ее судьба связана с семьей Демидовых. Вероятнее всего, это надо связывать с именем Николая Никитича Демидова (1773– 1828), жившего во Флоренции и имевшего большую коллекцию картин итальянских художников. В списках его коллекции значатся две картины Рафаэля.
После реставрации картина долгое время принадлежала Государственному музею изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, затем Свердловской картинной галерее. В 1978 году "Святое семейство" было передано Нижнетагильскому музею изобразительных искусств. Такова история самой старинной картины, которой через год мы будем отмечать 500-летие со дня создания.
Марина Агеева
Финляндская Венера
Портрет Авроры Карловны Демидовой, супруги П.Н. Демидова, принадлежит кисти Карла Брюллова и является одним из экспонатов Нижнетагильского музея-заповедника, составляющих его особую гордость.
Полное имя, данное ей при крещении, – Ева Аврора Шарлотта Шернваль. Она родилась 1 августа 1808 года в городе Бьернеборге (ныне город Пори на юго-западе Финляндии). Предки Авроры принадлежали к известнейшим представителям шведского дворянства. Дед ее по матери – последний шведский губернатор Финляндии Эрнст Густав фон Виллебранд. Отец Авроры – Карл Йохан Шернваль, губернатор Выборга в 1812–1815 годах, скончался, когда ей было всего семь лет.
По воспоминаниям современников, Аврора Демидова была женщиной редкой красоты. В Аврору безумно влюблялись, ею восхищались. Ее воспевали в своих стихах поэты Е.А. Баратынский, П.А. Вяземский, В.А. Жуковский, Ф.И. Тютчев. Поэт князь П.А. Вяземский написал в честь Авроры "Песню", начинавшуюся словами: "Нам сияет Аврора, нужды в солнце нам нет...", которую музыкант и композитор граф М.Ю. Вильегорский положил на музыку и назвал "Masurka d'Aurore".
Поклонников привлекала не только ослепительная красота Авроры, но ее ум, манеры, широкий кругозор и прекрасная душа. Воплощенный идеал женственности и красоты, "финляндская Венера" запомнилась современникам "высоким качеством сердобольного сердца" и полной трагических утрат судьбой. Вышедшая замуж за богача, владельца Нижнетагильских заводов П.Н. Демидова, она никогда не забывала своего первого возлюбленного, блестящего боевого офицера Александра Муханова, умершего в день свадьбы. С этого времени в письмах и дневниках ее современников впервые с ее именем появляется и с этого момента неизменно ему сопутствует грустное определение "Роковая Аврора". Эту легенду вспоминает Георгий Маслов, написавший в годы гражданской войны поэму "Аврора": "И на смерть роком обречен поцеловавший эти губы".
После нескольких лет супружеской жизни на ее руках умирает Павел Демидов. Второй брак – с сыном русского историографа Андреем Карамзиным – тоже принес ей горе от потери любимого человека. А.Н. Карамзин погиб во время Крымской войны в Малой Валахии. Пережив своего сына, Павла Павловича Демидова, Аврора скончалась 13 мая 1902 года на своей вилле Хагасунд в Гельсингфорсе, не дожив трех месяцев до 94 лет, и похоронена в Хельсинки. Эта женщина, некогда блиставшая при царском дворе, до последних лет своей жизни активно занималась благотворительностью. Почти все деньги, которые получала как свою долю от демидовских горных заводов, она раздавала бедным. Аврора основала Дом призрения в Гельсингфорсе. В бывшем доме Авроры Карловны в Хельсинки, согласно ее завещанию, размещается городской музей, в фондах которого хранится часть ее обширного личного архива.
Не обходила Аврора вниманием и благотворительностью и Нижний Тагил, неоднократно приезжала на Урал, участвовала в свадьбах, крестинах, оставила о себе добрую память. На средства Авроры Карловны содержался Авроринский приют на 60 человек детей обоего пола и при нем одноклассная школа с ремесленными мастерскими.
Парадный портрет Авроры был заказан К.П. Брюллову в 1836 году. Портрет Авроры значился в 1844 году в описи Верхотурской дворянской опеки и находился в портретной галерее Демидовых, располагавшейся в главном господском доме.
Ученик Брюллова Аполлон Мокрицкий отмечал в своих воспоминаниях, опубликованных в 1855 году в журнале "Отечественные записки", что над портретом Авроры Брюллов работал быстро и увлеченно. Под его кистью "с каждым мгновением голова теряла материальность красок и как бы облекалась телом; голубые глаза загорались блеском, на щеках заиграл румянец, и малиновый рот принял какую-то бархатность... на плечи он набросил соболий палантин, притерев битюмом с баканом, начал мягкой, полуистертой кистью наносить серебристые массы этого пушистого меха, а с другой, темной краскою, кое-где в голубых складках стал как бы вдавливать его; мех мялся, и нежные волоски то ложились гладко, то на изломах складок торчали по направлению перегиба...".
В Финляндии и сейчас помнят Аврору Демидову-Карамзину. Жители финской столицы не забыли, что во многом благодаря ее деятельности нынешний Хельсинки превратился в один из самых благоустроенных и процветающих городов Балтики. Электронная версия historyntagil.ru. На ее могиле на Старом кладбище поставлен великолепный памятник, у подножия которого почти всегда лежат живые цветы. Благодаря Авроре, подавшей от имени финской общественности прошение императору Александру II, Финляндия получила конституцию на полвека раньше, чем Россия. Память об Авроре жива не только в Финляндии, но и в России – на Урале, в Нижнем Тагиле. Посетители тагильского музея любуются красотой Авроры, интересуются ее жизнью и загадочной судьбой. К.П. Брюллов создал таинственный и поэтичный образ прекрасной Авроры, и работа великого мастера является поистине жемчужиной тагильской демидовской художественной коллекции.
Светлана Клат
Господский дом
Люблю бывать в этом доме на старинной улице Тагильской. Когда в 1833 году купеческое семейство Дерябиных строило себе каменный двухэтажный особняк в стиле русского классицизма с конюшнями, амбарами и прочими усадебными постройками, никто и не думал, что он станет памятником гражданской архитектуры. Во второй половине XIX века дом перешел к новым владельцам, и жили тут господа из управления заводской вотчиной Демидовых. Октябрьская революция господ из жизни вычеркнула и поселила здесь "красных директоров". Дом на Тагильской преподнес удивительный сюрприз искусствоведам: именно тут среди скарба бывших господ был найден холст эпохи итальянского Возрождения с изображением Мадонны.
Такова история старого дома. Точкой же отсчета его новой жизни стал год 1997-й. После реконструкции и реставрационных работ открылся Музей быта и ремесел горнозаводского населения, входящий в состав Нижнетагильского музея-заповедника "Горнозаводской Урал". Но официальное название не прижилось – горожане по-прежнему называют его Господским домом.
Интересен он ныне этнографическими экспозициями. Тут можно увидеть изделия мастеров бурачного и сундучного промыслов, бандажного и кожевенного, домотканые холстины и подробности быта разных сословий. Дом еще обладает незримой силой притяжения. Людей привлекает здесь особый дух, окружает домашняя атмосфера тепла и уюта. Недаром так полюбились тагильчанам музыкальные "Вечера на Господском" в интерьере гостиной XIX века на втором этаже и фольклорные праздники, нередко с русским застольем. Начинаясь внизу, под сводчатыми потолками бывших подвалов, они выплескиваются на улицу веселым гулянием с музыкой, танцами, пением. Ведь у "домашнего" музея есть и свои музыканты – лауреат международного конкурса в Италии ансамбль народных инструментов "Рябинка" и фольклорный "Соловейко". Уж они-то умеют порадовать и растрогать до слез гостей любого ранга – от ветеранов и школьников до политиков и бизнесменов, от своих уральцев до заезжих иностранцев.
Старый Господский дом радушно встречает всех, бережно хранит память минувших веков и щедро делится ею с людьми нового времени.
Ада Егорова