Мгновения жизни Анатолия Горькова

    Старейший фотожурналист нашего города Анатолий Витальевич Горьков родился в 1935 году в Тюменской области на станции Омутинской. В грозном 1942-м его отец Виталий Евлампиевич ушел на фронт и домой уже не вернулся. Через пять лет после тяжелой болезни не стало мамы. Так что свои "университеты" жизни он проходил в жестких условиях, побывав и "в людях", и в детдоме. А после окончания ремесленного училища познал вкус настоящей работы в заводском цеху. Затем была служба в армии в мятежной Венгрии накануне трагических событий 1956 года, где он, выполняя задание командования, чуть не погиб. А потом судьба привела его на коксохимпроизводство НТМК. В 1962 году А. В. Горьков пришел по приглашению в газету "Тагильский рабочий", из которой уволился не так давно – 20 сентября 2006 года. Общий стаж его работы – 50 лет, отраслевой – 48. И в этих временных рамках поставлен абсолютный рекорд – где еще в Нижнем Тагиле найдешь такого фотокора, который бы посвятил одной газете 44 года!?

    Но есть у Анатолия Витальевича и другие рекорды. Каждый месяц он использовал по 120-150 метровфотопленки, или делал по 400-450 кадров. В печать из них шло не более 40 единиц. В итоге за все годы его работы он истратил 50 километровчерно-белой фотопленки.

А.В. Горьков

А.В. Горьков

    А.В. Горьков, единственный среди фотокоров, трижды награждался самыми престижными призами газеты "Известия", журнала "Урал", неоднократно публиковался в знаменитом "Огоньке", пользовался как профессионал большим уважением столичной прессы. Долгое время он возглавлял городскую фотосекцию при газете "Тагильский рабочий", был членом секции областной, принимал активное участие во множестве фотовыставок, включая республиканские и всесоюзные. Он награжден почетными грамотами Министерства культуры РФ, Правительства Свердловской области и губернатора. За высокий профессионализм ему вручен Знак Союза журналистов России "За заслуги". Есть в его активе еще более семисот дипломов и благодарностей, но больше всего Анатолий Витальевич гордится тем, что не просто работал в профессии, а служил ей.

    Я никогда не работал с Анатолием Горьковым в одном и том же журналистском коллективе, но в восьмидесятые годы прошлого века мы часто встречались с ним на ведущих объектах треста "Тагилстрой". Их было много всяких и разных, но эпопею строительства девятой коксовой батареи, вошедшей в историю в качестве последней ударной комсомольской стройки областного значения, забудешь едва ли. Это было сложнейшее инженерное сооружение, потребовавшее от специалистов и рабочих поистине героических усилий и высокой ответственности. Возможно, кто-то засомневается и небрежно бросит - "Высокие слова!". Но мы видели на девятой коксовой и высокие дела. Достаточно вспомнить, что на косовой печи надо было установить семь тысяч газоподводящих и смотровых трубок, уложить более ста типов огнеупорных кирпичей различных конфигураций, используя при этом столько же видов мертелей (специальных глин). Вот почему в этих условиях даже маленький брак мог привести к большим осложнениям.

    Давно известно: какое дыхание возьмет печь при разжоге, столько и проживет. И вот пришел день, когда это должно было случиться, который потом перерос в вечер и чуть ли не в полночь. Мы, представители печатных и электронных СМИ, забравшиеся повыше, насколько это позволяла техника безопасности, терпеливо ждали торжественного момента, а он по каким-то причинам не наступал. Холодный ветер обжигал лица, и каждый уже мечтал только о тепле и горячем чае. Однако когда в темноте вспыхнул факел, все оживились, и я успел заметить, оценив исходные позиции, что опять Горьков выбрал самую выгодную точку для съемки, словно зависнув над всеми. Это его умение всегда поражало, откуда брались такое чутье и безошибочная интуиция?

    Его исторический снимок "Флаг над домной" (6-я домна) – это не просто удача, зафиксированное мгновение, это результат целенаправленной работы. Надо жить на домне вместе со строителями, чтобы многое понять и быть готовым к своему "звездному часу". Надо уметь ждать этот час каждую минуту и секунду, а иногда и готовить его. Анатолий Витальевич понял, что домна, вставшая в полный рост, достойна не просто маленького флажочка, а именно настоящего флага, и по его предложению такой флаг сшили. Но вот незадача: когда все уже было готово, куда-то исчез ветер. Согласитесь, кому будет интересно обвисшее бескрылое полотнище?

    В очередной раз Анатолий Витальевич заменил обычный фотообъектив на широкоугольник и вдруг – чудо! Буквально на одно мгновение неожиданный порыв ветра придал влагу энергию полета. Его-то и успел зафиксировать терпеливый фотограф. Хватило секунды на один щелчок, и уже первая полоса "Известий" рассказывает о большой победе тагильских строителей. И вот уже первый приз и слава, но в груди сладко ноет от того, что все получилось, удалось, дождался. Отсюда вывод первый: фотокор всегда должен быть в нужном месте и в нужное время.

Его исторический снимок "Флаг над домной" (6-я домна) – это не просто удача, зафиксированное мгновение, это результат целенаправленной работы

Его исторический снимок "Флаг над домной" (6-я домна) – это не просто удача, зафиксированное мгновение, это результат целенаправленной работы

    Второе правило для себя Анатолий Горьков открыл, когда делал снимок "Мастер сварки Сергей Гугунов". Такую фотографию не получить при постановочном подходе. В условиях производства, в дыму - не до лирики и героического взгляда. Как придать фотопортрету что-то такое, что все объяснит и во что поверишь? И вдруг мы видим в руках у сварщика обычный недокуренный "бычок". И возникает ощущение, что вот сейчас он сделает полную затяжку и возьмет в руки резак. Не будь этой сигареты, не было бы и хорошего снимка. Отсюда вывод второй: деталь в фотосъемке – дело не последнее. Без нее естественности и непосредственности не добьешься.

    Особое отношение вызывает у зрителя фотография Анатолия Горькова "Встреча с искусством". Дети пришли на выставку в музей изобразительного искусства не просто поглазеть, а понаблюдать за процессом работы молодого художника, который пишет картину маслом. Они не скрывают своего удивления и восторга. Очевидно, подобные чувства испытывает и фотожурналист. Электронная версия historyntagil.ru. Отсюда вывод: умей стать незаметным, "растворись" в пространстве и не мешай правильно воспринимать происходящее в динамике.

"Мастер сварки Сергей Гугунов". Вдруг мы видим в руках у сварщика обычный недокуренный "бычок". И возникает ощущение, что вот сейчас он сделает полную затяжку и возьмет в руки резак.

"Мастер сварки Сергей Гугунов".
Вдруг мы видим в руках у сварщика обычный недокуренный "бычок".
И возникает ощущение, что вот сейчас он сделает полную затяжку и возьмет в руки резак.

    Хоккей – один из самых любимых и мужественных видов спорта А. В. Горькова. Каждый год он ездил снимать турниры на приз газеты "Известия". Когда чемпионат мира проходил в Москве, присутствовал и на нем. Однажды ему крупно повезло. В третьем периоде впервые тренеры сборной СССР выпустили на замену вместо Виктора Коноваленко шестнадцатилетнего Третьяка. Владислав продемонстрировал "Лужникам" такую разминку и такие растяжки, что зрители следили больше за ним, чем за событиями, происходящими на "пятачке". Наши тогда выиграли. Однако профессиональный фотокор сделал для себя вывод: увлекаться можно вместе со всеми, но что бы ни происходило, помни, зачем ты пришел на стадион, в театр, в музей или на завод. Газета ждет от тебя изобразительный ряд.

    Еще одна большая любовь Анатолия Витальевича – это поэзия Евгения Евтушенко. Он снимал его на всех литературных вечерах в Нижнем Тагиле. Однажды даже сделал фотопортрет размером больше метра. Почему? Да потому, что бывший "шестидесятник" всегда выступал перед публикой на полную катушку, эмоционально и содержательно. Большое счастье встречать таких людей в жизни и снимать их. Даже в Москве потом удивлялись, откуда у провинциального фотографа такие великолепные снимки? Отсюда вывод: "не город Рим живет во тьме веков, а место человека во Вселенной".

"Чужих детей не бывает". Твоя задача - создать настроение и расположить к себе героя съемки, чтобы он поверил, что и ты занят серьезным делом (иногда герои очень стесняются или вообще не хотят сниматься).

"Чужих детей не бывает". Твоя задача - создать настроение и расположить к себе героя съемки, чтобы он поверил, что и ты занят серьезным делом (иногда герои очень стесняются или вообще не хотят сниматься).

    Добавим ко всему изложенному выше еще несколько правил, которые мэтр тагильской фотожурналистики адресует и самому себе:

    1. Оперативность и готовность выехать на съемку по первому сигналу.

    2. Умение сориентироваться на событие и уже по ходу продумать, какие фотографии будут сопровождать сюжет на газетной полосе.

    3. Безупречное знание журналистом технологии и этики съемки (ты не так красив, чтобы закрывать объект съемки от своих коллег).

    4. Твоя задача - создать настроение и расположить к себе героя съемки, чтобы он поверил, что и ты занят серьезным делом (иногда герои очень стесняются или вообще не хотят сниматься).

    5. Любой снимок (и это основное) не должен быть "мертвым", статичным, он должен жить. Статичность – первый враг фотографии. Недаром еще В. И. Ленин говорил: "История пишется объективом". Как пример этого – снимок-фотопанорама "Демонстрация в Тагиле", на котором вся Театральная площадь занята идущими колоннами.

    6. Безупречное владение способом проявки. Иногда сам для этого добываешь химикаты и надеешься только на себя и свои навыки.

    "Короли цифры", то есть нынешнего современного фото могут по этому поводу усмехнуться, но и им еще придется работать с фотоархивами. И дело это тонкое.

    И последнее, по мнению А. В. Горького: отношение к технике у мастера должно быть безупречное, чтобы она никогда не подвела его.

    За 48 лет своей работы на ниве советской и российской фотографии Анатолий Витальевич считал главным не заработки, а дело. Когда-то ему платили в месяц 52 рубля плюс гонорар. При этом обязательно должна была соблюдаться следующая пропорция: 50 процентов своих и 50 процентов авторских снимков в газету. То же самое происходило и со строкажом для пишущих сотрудников. Может быть, поэтому и было у редакций множество общественных корреспондентов с острым зрением, таких, например, как глас шахтерского народа Н. И. Мосиенко. Сейчас все по-другому. Муниципальные газеты посажены на финансовый поводок и ведут себя смирно. Но даже в таких антидемократических условиях творчество должно оставаться творчеством.

"Болельщик". Любой снимок (и это основное) не должен быть "мертвым", статичным, он должен жить. Статичность – первый враг фотографии

"Болельщик".
Любой снимок (и это основное) не должен быть "мертвым", статичным,
он должен жить. Статичность – первый враг фотографии

    Из сильных мира сего Анатолий Горьков снимал члена политбюро ЦК КПСС Якова Рябова, будущего первого президента новой России Бориса Ельцина, премьер-министра РФ Виктора Черномырдина. В 1964 году ему, как и И. Т. Коверде, повезло сфотографировать Булата Окуджаву в его первый приезд в Нижний Тагил. Он общался с великим танцовщиком Махмудом Эсамбаевым, актером Николаем Крючковым, с Сергеем Образцовым, и даже с Вольфом Мессингом, в великую магию которого, правда, не поверил.

    Всю свою жизнь А.В. Горьков признавал любимый фотоаппарат "Киев", хотя освоил и "Никон", и цифровую фотографию. И еще, он никогда не забывал доброту своих близких друзей - фотокора "Известий" Александра Стешанова, фотокора "Тагильского рабочего" Юрия Хренова и ответственного секретаря газеты Александра Зотова. Высокую оценку его профессиональному мастерству дал бывший губернатор Свердловской области Эдуард Россель, публично заявив: "Лучше Горького меня еще никто не снимал".

    С горечью Горьков говорит о том, что был выдвинут на присвоение высокого звания "Почетный гражданин Нижнего Тагила", но так его и не получил. Я его понимаю - в лихие девяностые такой чести чаще всего удостаивались главы районных администраций и городской и директора ведущих предприятий. О представителях народа вспоминали редко.

    И все-таки, внимая откровениям мастера, я думаю про себя: "А вот если сейчас заглянет в комнату кто-то их газетчиков и скажет: Анатолий Витальевич, нас ждут металлурги", он тут же возьмет свой лучший аппарат и забудет о болячках и возрасте. Забудет, наверное, потому, что фотография - его любовь на всю жизнь и, выражаясь фигурально, группа крови.

Василий ОВСЕПЬЯН.

    Литература: Газета "Тагильский вариант", №14(63) от 19.04.2012.

Главная страница