Мой главный учитель – Э. П. Дистергефт
Мне как искусствоведу не раз приходилось писать о творчестве тагильского художника Михаила Васильевича Дистергефта, но сегодня рассказ пойдет о его жене – Элеоноре Павловне Дистергефт. Хотя писать о ней невозможно, не затрагивая ее семью. Михаил Васильевич и Элеонора Павловна Дистергефты – какая это была красивая пара! (Михаил Васильевич умер в 2005 году). Вместе они прошли долгий путь, успев справить 60-летний юбилей совместной жизни. Всю сознательную жизнь они служили искусству и культуре Нижнего Тагила. В газете 15-летней давности я прочитала: "Дистергефты – это та нравственная высота, которую не каждый может достичь, но к которой каждый должен стремиться" [1]. "Нравственная высота" – главная черта этих замечательных людей.
Познакомилась я с ними в Нижнетагильском музее изобразительных искусств, где Элеонора Павловна работала главным хранителем и куда я пришла девочкой в секцию юных искусствоведов. Знакомство с этой красивой и умной женщиной, можно сказать, определило мою судьбу. Я решила стать искусствоведом и работать в самом прекрасном месте в Нижнем Тагиле – в музее изобразительных искусств. Элеонора Павловна отдала нижнетагильскому музею тридцать лет своей жизни: сюда она пришла сразу же после приезда Дистергефтов в Нижний Тагил, отсюда ушла, как говорится, на заслуженный отдых. Правда, отдых пенсионный получился не сразу, а были еще десять лет работы библиотекарем в детской музыкальной школе. Но все же главная любовь – музей.
Сначала – экскурсоводом, затем главным хранителем почти двадцать лет, и последние шесть лет – директором музея. Но она всегда ощущала себя прежде Хранителем музея, ответственной за ценную коллекцию в две с половиной тысячи произведений. Она не умела рисовать, но освоила технические приемы реставрации на курсах во Всесоюзных художественно-реставрационных мастерских, носящих имя Игоря Эммануиловича Грабаря – одного из лучших русских реставраторов. В работе хранителя надо многое знать о способах сохранения разных видов искусства, уметь упаковать при случае выставки произведение так, чтобы оно не пострадало во время транспортировки. Сегодня, когда в музее есть реставратор и несколько хранителей, обычно это делают они, а в прошлом Элеонора, или, как ее обычно звали, Лора Павловна, занималась этим одна. Она научилась ставить заплаты на прорванные холсты, делать профилактические заклейки в местах угроз осыпей, чтобы правильно, не травмируя произведение живописи доставить его в руки опытного реставратора. В течение почти десяти лет Лора Павловна в Москве в мастерских Грабаря под руководством опытных мастеров реставрировала большую картину нашего тагильского живописца Василия Худоярова "Исцеление слепорожденного". А на картине было 16 больших и маленьких прорывов! Самый большой из них – почти 30 квадратных сантиметров. К сожалению, не имея образования художника, она не смогла восстановить утраты красочного слоя, и картина только в 1992 году дождалась художника-реставратора, который сделал живописное восстановление. Сегодня эта работа по праву занимает достойное место в зале русского искусства академического раздела.
Были и другие картины, которые сохранила Элеонора Павловна с помощью технической реставрации, а ведь это особенно важно, чтобы не продолжалось дальнейшее разрушение живописного слоя картин. А сколько ею было привезено выставок в Нижний Тагил! Вспомнить хотя бы выставки картин из Третьяковской галереи, а также выставки из литературного музея А. С. Пушкина, посвященные великому поэту. Выставка японского искусства, прикладного искусства Грузии, выставки рисунков талантливой и рано умершей девочки Нади Рушевой. Всех этих выставок, заботливо оформленных и красиво развешенных на стенах, не перечесть!
Но самое главное в работе хранителя – это учет и обеспечение сохранности вверенным произведениям искусства. Прежде чем произведение будет показано в залах, оно должно быть описано, измерено, исследовано и все это подробное описание занесено в книги поступлений, а затем в инвентарные книги. Эта работа не терпит неточностей, а требует скрупулезно точного описания, чтобы по нему можно было идентифицировать любое произведение. Для этого необходимо уметь пользоваться литературой, архивами. Научным изучением попавшего в музей произведения сегодня занимаются научные сотрудники, в те далекие времена всем этим занималась одна Э. Дистергефт. Поэтому она создала и опубликовала первый научный каталог музея, изданный в 1973 году в Москве. Как говорил известный уральский искусствовед Борис Васильевич Павловский, основатель кафедры Истории искусства Уральского государственного университета, потрясая этим каталогом: "Это же научная искусствоведческая диссертация, или, по крайней мере, искусствоведческий диплом!" Но университетов Элеоноре Павловне не пришлось закончить. Судьба ее была сложной и трудной.
Она родилась 1 января 1924 года в маленьком уральском городке Ирбите, но очень знаменитом в те времена – как месте проведения знаменитых торговых ярмарок. Ее дед и отец – Гронвальды были знаменитыми в Ирбите пивоварами, но немцами по национальности, за что и ее отец был репрессирован. Семья лишилась всего: книг, рояля, кружевных салфеток. Но, самое главное, у детей не было возможности учиться в институте. В годы Великой Отечественной войны семья была отправлена "на поселение" в Карпинск, фактически "в зону" за колючую проволоку. Здесь она работала расштыбовщицей на угольном конвейере. Жили в бараках, спали на трехэтажных нарах. Но здесь она встретила свою первую и единственную на всю жизнь любовь – Михаила Дистергефта, которого судьба из далекого Ленинграда, после трех месяцев на фронте, забросила, также по национальному признаку, в Карпинск. Вместе они прошли тяжелый путь, но выстояли, не сломились. Всю жизнь занимались самообразованием: много читали, потом, когда стало возможным, много путешествов али. Михаил Васильевич окончил Уральское училище прикладного искусства в Нижнем Тагиле и стал художником. А Элеонора Павловна пришла в музей изобразительных искусств, оставшись здесь на долгие годы. У них родился сын Игорь, которому уже новое время не помешало не только закончить институт, но и защитить докторскую диссертацию по металлургической промышленности.
Конечно, обо всем не расскажешь, всю долгую, больше чем восьмидесятилетнюю жизнь не уложишь в две странички! Но все, кто рядом с ней работал, помнят ее немецкую аккуратность, красивый почерк, грамотные статьи в научных каталогах, а главное – теплую душевность в отношении к людям. Она всегда была со вкусом и красиво одета (все наряды себе шила сама, ведь было время, когда она этим также зарабатывала на жизнь), всегда подтянута, а главное – не боялась никакой работы! Если нужно, на знаменитых осенних уборках урожая в колхозах могла наравне с мужчинами, собирать картошку и турнепс. А какая замечательная она была хозяйка: умела готовить, шить, вышивать гладью, вязать. Вышитые белой гладью ажурные салфетки я запомнила на всю жизнь. Но, самое главное, чем запомнилась Элеонора Павловна – это своим отношением к работе, к музею, где не было для нее неважных дел, все было главным и значимым. Так она учила нас, молодых, относиться к главному делу жизни. Прощаясь с ней перед отъездом ее семьи в Германию, я поняла, что она главный мой учитель в моей профессии.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Печуркина Римма. Ангел над Тагилом. Областная газета, 1994. Сентябрь.
М. В. Агеева