Контрасты
Вопросы секретности и сохранения государственной тайны в предвоенные и военные годы имели чрезвычайное значение. Шпиономания поразила общество. Общая подозрительность и недоверие исковеркало сознание людей. Были случаи, когда доносили друг на друга даже родственники, были случаи, что из-за сверхбдительности распадались семьи.
Представьте себе ситуацию: в каком-либо учреждении враг пересчитал количество электролампочек, освещающих аудиторию, чтобы вычислить общее количество энергии, вырабатываемой теплоэлектростанцией, а эта цифра, безусловно, секретная. Абсур, скажете вы, но…Например, в тагильском горном техникуме справку о потреблении электричества считали важной государственной тайной, и ее запрещено было выдавать. В этой обстановке страшно было подумать о фотосъемке. А вдруг на снимки могли попасть стратегические объекты. Вот почему в тридцатые годы и в годы Великой Отечественной войны в городе не устраивались фотовыставки. Вот почему в нескольких фотожурналах печатались строгие инструкции, что можно снимать, а чего нельзя.
На снимке П.А. Оцупа – руководители Нижнего Тагила на открытии его персональной выставки
Разве могли родиться творческие идем в такой нетворческой обстановке? Фотолюбительство постепенно умирало. "Всестороннее освещение социалистического строительства" в фотографии разрешалось исключительно лицам, которым доверяли спецорганы. Более или менее "чувствовала себя" бытовая и политическая фотография.
В 1945 году в Нижнем Тагиле был открыт музей изобразительных искусств. И одна из первых выставок в нем была посвящена фотоизображениям вождей революции. Снимки для выставки предоставил столичный фотограф Петр Адольфович Оцуп. Ему уже было тогда 75 лет и он успел поснимать и во время Первой мировой, и во время Гражданской войн. Но больше всего П.А. Оцуп прославился фотопортретами официальных лиц – почти в каждом кабинете можно было встретить изображения Ленина и Сталина.
В Нижний Тагил Оцуп привез целую серию портретов Ильича, снял местных руководителей. Свою небольшую фотолабораторию он устроил в квартире директора завода имени Куйбышева Н.Я. Гуляева, который тоже был сфотографирован им не единожды.
Открытие выставки было обставлено как яркое политической и культурное событие, с широким присутствием всех руководителей города. Скульптурный портрет автора самой выставки был выполнен эвакуированным из Ленинграда скульптором М.П. Крамским.
Все последующие фотовыставки были организованы в Нижнем Тагиле уже в шестидесятые годы 20-го века.